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Felix Cherniavsky - Maud Allan's Music Training

Added 18th Mar 2022 by Beth Dobson (Archives and Programming Assistant, DCD) / Last update 18th Mar 2022

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Felix Cherniavsky - Maud Allan's Music Training

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Joachim freiere Hand ; Minister Falk war seinen Plänen geneigter . Die Absicht , das Institut für Kirchenmusik , das durch seinen Leiter Prof. Walter Haupt schon mit der Hochschule verbunden war , in die Hochschule einzu beziehen , war jedoch nicht realisierbar . Martin Gropius hatte sogar schon einen Plan für den Umbau des Palais Raczynski zu diesem Zwecke ent worfen , aber zum Bauen reichten die Mittel nicht . Am 12. Januar 1874 genehmigte Minister Falk die Statuten , nach denen die Hochschule mit der Akademie verbunden blieb . Wegen des an dieser Stelle geplanten Reichstags - Baues wurde der Abriß des Palais Raczynski beschlossen und 1884 durchgeführt . Die Hochschule war daher bereits Ostern 1883 in ein aus den dreißiger Jahren des 19. Jahr hunderts stammendes stattliches Wohnhaus in der Potsdamer Straße 120 ( später unter der Nummer 51/53 geführt ) gezogen , das 1882 vom Staat erworben und für den neuen Zweck umgebaut worden war . 1888 erhielt es einen Quertrakt , der das Institut für Kirchenmusik aufnahm . Seit 1887 befand sich übrigens auch ein magnetisches Observatorium in dem Hause . Die Räume reichten bald für die Hochschule nicht mehr aus , so daß in Ver bindung mit einem gleichfalls notwendigen großen Gebäude für die Hochschule für bildende Künste ein Neubau beschlossen wurde . Auf dem fiskalischen Gelände an der Hardenberg- und Fasanenstraße 1-9 wurden beide in prunkvoll barocken Formen von den Architekten Kayser und v . Großheim entworfen und ausgeführt . Die Einweihung am 2. 11. 1902 bildete einen glanzvollen Festakt „ in Gegenwart Ihrer Kaiserlichen und Königlichen Majestäten , der Spitzen der Reichs- und Staatsbehörden , Ver treter der Universitäten und Hochschulen , der Deputationen auswärtiger und einheimischer Musikschulen ... " 1902/03 wurde außerdem in der Hardenbergstraße 36 das Staatliche Institut für Kirchenmusik durch die Architekten Adams und Mebes errichtet , das sich zuerst in der Oranienburger Straße 29 , später im Hause der Hoch schule in der Potsdamer Straße befunden hatte . Sein Äußeres aus rotem Sandstein war im Gegensatz zu dem Neubarock der Hochschulen am Steinplatz von romanischer Baukunst inspiriert . Es war nur der Tatkraft und Unbeirrbarkeit Joachims , der sich weder durch Rückschläge noch durch Ärgernisse von seinen künstlerischen Idealen und pädagogischen Zielen abbringen ließ , zu danken , daß sich die kleine Ber liner „ Geigenschule “ von 1869 im Laufe von zwei Jahrzehnten zu einer so hoch angesehenen Hochschule entwickelte , die zum Mittelpunkt des Berliner Musiklebens wurde . Es wäre ungerecht , vom heutigen Standpunkt aus einen Mangel darin zu konstatieren , daß die Bedeutung Berlins als Musikstadt damals vorwiegend in der hohen Qualität seiner konservativen Musikpflege bestand . Wertet man dieses Faktum ohne Voreingenommenheit , so wird auch die eminente Bedeutung Joachims als Musikerzieher im weitesten Sinne verständlich Seine Quartettabende in der Singakademie setzten neue Maßstäbe für musikalische Leistung und Gestaltung . Und wenn in jener Zeit erstmalig Kammermusikkonzerte in Berlin volle Sale und eine wirklich begeisterte und treue Zuhörerschaft fanden , so war dies ohne Zweifel Joachims Künst lerschaft zuzuschreiben . Daraus ergaben sich wertvolle Anregungen für den künstlerischen Nachwuchs der neu gegründeten Hochschule , der ein Be kenntnis zur Klassik und Disziplin wohl anstand . Zweifellos war hiervon auch für Berlin als Musikstadt ein inneres Erstarken des eigenen Reservoirs zu er warten , ohne das ein Musikleben nicht gedeihen kann . Joachims Arbeit verband sich mit dem , was Bülow als Dirigent und Julius Stern init seinem Gesang verein und seinem Konservatorium leisteten . Gerade Joachims Bemühungen für Berlin deshalb besonders wertvoll , ja entscheidend , da noch von Mendelssohns Zeiten her trotz guter Ansätze das Niveau der Berliner Kon zerte häufig genug durch unzureichende Leistungen der Instrumentalisten beein trächtigt war . Joachim vertrat das Kunstideal des ro mantischen , in Tonschönheit schwelgen den und un poetische Ausdeutung be mühten Interpreten und versuchte , die Hochschule nach diesen Idealen zu einer Pflegestätte erlesenen Geschmacks und inspirierten Künstlertums zu machen . Bereits am 17. November 1870 konnte Portal der Hochschule für Musik , er mit seinem Quartett , zu dem er die Fasanenstraße 1 beiden Hochschüler Himmelstoß und Hausmann hinzunahm , das B - Dur - Sextett von Brahms aufführen und damit seinem verehrten Freunde zu einem entscheidenden Siege bei dem Berliner Publikumn verhelfen . Seit 1872 wendeten sich die Konzerte der Hochschule , in denen Schüler und Lehrer zusammenwirkten und die Joachim leitete , auch an die Berliner Offentlichkeit . Das erste Programm vom 9. Mai enthielt Händels Concerto grosso g - moll , Bachs Air aus der D - Dur - Suite und Beethovens Minuetto